L'istinto di Inez

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Londra, dicembre 1940. Mentre le bombe della Luftwaffe piovono senza sosta sulla città, alle prove notturne della "Dannazione di Faust" di Berlioz una voce si leva sopra le altre spezzando l'unità del coro. È un vero affronto all'autorità del direttore d'orchestra quello dell'insolente Inez Rosenzweig, la donna innamorata della propria voce. Prende le mosse da un contrasto, in una notte di tregenda, la relazione fra la soprano e il Maestro. Lei è una giovane messicana dalla chioma elettrica e la voce di velluto. Lui, Gabriel Atlan-Ferrara, è un eminente direttore d'orchestra, approdato a Londra dopo aver lasciato la Francia collaborazionista. È sempre l'opera di Berlioz a farli incontrare nove anni dopo a Città del Messico e poi, di nuovo, a Londra negli anni sessanta. Ma a frapporsi, fin dall'inizio, è la presenza effimera quanto ingombrante di un uomo un tempo molto legato ad Atlan-Ferrara; un uomo di bellezza nordica in una fotografia, che risveglia le pulsioni erotiche ancestrali di Inez. Due storie d'amore si intrecciano: a quella fugace di Gabriel e Inez se ne affianca un'altra, remota ed enigmatica, che rimanda all'incontro primigenio fra uomo e donna. Una vicenda popolata di immagini caotiche, di grida demoniache e di quegli impulsi selvaggi che il Maestro incita il coro a incarnare. Perché per interpretare il Faust dannato, a detta di Atlan-Ferrara, bisogna evocare tutti i poteri della natura, risalire alla nebulosa delle origini e vedere l'universo come un'immensa marea senza inizio né fine, in espansione perpetua. Se l'opera di Berlioz è la risposta musicale a una natura distruttiva che anela un ritorno alla Creazione, "L'istinto di Inez" è un'inversione del tempo, un canto delle origini. Un romanzo prodigioso: due storie, due coppie e due passioni che si sovrappongono per confluire nel finale dissonante.