Atena

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C'è un'ombra nel passato di Morrow - un'ombra che si chiama omicidio - e, sebbene il debito con la giustizia sia stato saldato e lui abbia persino cambiato nome, sono ancora in troppi a ricordare quel delitto. Ed ecco perché Morrow (assassino e poeta, critico d'arte e voyeur, truffatore e inguaribile nostalgico della verità) si ritrova prigioniero volontario in una casa deserta, con molte stanze e troppe serrature, sorvegliato a vista da Morden, un ambiguo personaggio che gli chiede di autenticare una serie di quadri di dubbia provenienza; da Francie, il suo grottesco tirapiedi; da un boss della malavita con una passione quantomeno singolare per i travestimenti assurdi, e addirittura da un cane, che sembra vigilare su di lui con sguardo quasi umano. In realtà, è la più improbabile (e la più logica...) delle catene a vincolare Morrow alla casa di Rue Street: un corpo fragile, bianchissimo, ansioso di esplorare il confine tra piacere e dolore, tra amore e depravazione. A., chiamerà Morrow questa donna: A. perché sarà la sua alfa (e la sua omega); A. perché sarà come Atena, la dea figlia di Zeus e nata dalla testa del padre, simbolo dell'immaginazione che diventa carne... Tuttavia né la vita né l'arte, per Morrow, possono essere confinate in Rue Street. Ed ecco infatti che, dalla luce sfumata eppure tagliente di Dublino - città-palcoscenico (di dramma o di commedia?), città-quadro (oleografico o iperrealista?) - emerge un poliziotto di buona memoria e di pochi scrupoli; e questi lo trascina, impietoso, verso una realtà che, per quanto sconcertante, non è nulla di più di una normale, straziante realtà, un labirinto di specchi senza via d'uscita, se non quella del dolore.